天上飞来飞去，飞累了就在风里睡觉，一辈子只能落地一次，那就是他死

J拿着手持光阴机跳年夜楼穿越时空，拿人头打保龄，安迪霍沃尔成了黑衣人卧底，阿波罗11号登月动身前阿姆斯特朗伪装看不见火箭上酣战正欢的黑衣人和外星人，青年版K拿出了一只需要调理电流的复古风掉忆笔，等等年夜量诙谐桥段都是很精巧的设计，让笑剧结果具有了更多回味的空间。

然后到片尾用了一段不短的篇幅往描写他从枪估客处买枪，再用枪进行最后判决。

　　　　毫无疑问的许鞍华和叶德娴协力塑造的桃姐没有仅仅表示做人至诚至爱的立场，而是成心将桃姐打造成与这个悲惨冰凉的世界相对抗的暖和地点，影片一处吃大年夜饭通德律风的戏，桃姐一人在毫无生气可言的敬老院打德律风给华仔，虽是伶丁无依，桃姐倒是未将这类情感转达给远在美国的华仔，一方面是不想让华仔他们担忧，影片将这类普通的排场化陈旧迂腐为奇异，看起来不过平常工作，可是却到达了极好的结果，影片就是将这类糊口中的点滴工作积累起来，让人在不雅影进程中，不自发陷进往，从而到达了进情进理的结果，没有催人泪下的排场，没有声泪俱下的辞别，影片死力表示她为人乐不雅、谦卑的精诚立场，至此，《桃姐》诚意惓惓，许鞍华也为本身行将老往的人生交上一份对劲的答卷。